胡也佛笔下的东谈主物线条，确如春色撩东谈主，在宣纸间漾开一袭风味。这位被张大千叹服“画不出其韵味”的海派众人，以“铁线游丝”的绝活勾画出仕女娇躯里的江南烟雨。他笔下的曲线是正圆与椭圆的跳舞，笔锋起落间满是“吴带当风”的韵律，每沿途衣纹褶皱齐暗合着呼吸的节拍，仿佛能听见丝帛摩挲的窸窣。

这撩东谈主的春色里，藏着南派翰墨的精好意思温软。胡也佛画仕女毋庸脂粉堆金，只以淡墨轻扫出“春色上眉梢”的媚态。他画《柳塘春想》，让垂柳柔条与山桃逸态横生，仕女执竿的指尖凝着晨露，钓起的何啻是游鱼，更是扫数江南的春意。那些流转的眼波里，有《金瓶梅秘戏图》里欲拒还迎的腼腆，也有《倚竹仕女》中半真半假的矜握，全仗着线条的虚实相生。

春色撩东谈主处，正在这“将发未发”的好意思妙。胡也佛深谙“藏”与“露”的辩证，他画东谈主物衣带当空断裂，却在断处见出流风回雪；他绘仕女回眸，眼尾余韵能勾住不雅者心魄。这种“春色”不是浓艳的张狂，而是淡墨枯笔里渗出的致密，恰似宋元瓷器里的一抹天青，在留白处见真章。

若将他的线条比作春山，则见峦头鼎新间自有云气轮廓；喻为春水，则见波纹飘浮处祛除旋涡。这春色不独属于仕女，更漫溢在隐士的蓑衣、渔翁的笠帽之间。胡也佛以“铁线游丝”织就的，是一个期间的审好意思密码，让后东谈主能在墨痕里触摸到阿谁远去的春天。